灰色故事

□羅望子
　　所有的藝術家似乎都喜歡灰色人生的故事。所有的灰色故事都是寫給我們自己看的。
　　◇我為什么不讀書怕讀書呢？如果一本書，語言、故事不誘人，又缺失真摯的情感或思考，我自然讀不下去。如果一本書，語言典雅，故事有趣，情感動人，思考深邃，我又會很快沉迷于其中，被它俘獲，且嘗試作出各式各樣的模仿，這才是我最大的恐懼。
　　◇自我修正：里下河并不是一條河。里河（里運河）與下河（串場河）之間的鍋底洼，形成了里下河地區或里下河平原，簡稱里下河。下河與流經小縣城的老通揚運河相匯，所以小縣城也算沾了一點里下河區域的邊邊。感謝小縣城，它讓我也有幸成了里下河文學流派的作家。
　　◇每天，我會收到一份有關小縣城的手機報。若有重大決策會議召開，或者大人物下基層，還會出一份號外。我很珍視這特別的饋贈。我對小縣城的了解，大都來自手機報。
　　◇看完丹麥電影《長椅》。所有的藝術家似乎都喜歡灰色人生的故事。所有的灰色故事都是寫給我們自己看的。讀者和觀眾不喜歡。他們喜歡喜劇，或者大團圓。但是看完喜劇或大團圓他們又會哈哈一笑，然后說，“也不怎么樣嘛”，或者說“太假了”。這說明再普通的人群也明白，灰色是生活的主調，只是他們沒有勇氣承認罷了。的確，我們中的大多數都走過了灰色人生，無論他是落馬貪官，還是逃亡巨賈。也無論他是官二代，還是富二代?！痘夜媚铩繁緛硪彩莻€灰色故事，所幸她遇到了王子，王子又愛上了她，所以最終它只能作為童話故事來閱讀和寬慰自我?；夜媚锸莻€幸運兒，就像王子只有一兩個。然而灰色人生并不等同于自暴自棄，灰色的人也可以奮斗，奮斗與掙扎的結果仍然呈現出灰色，貫穿始終的灰色是我們存在的唯一理由，也才誕生出偉大的《老人與海》。只有從心底里認可了生命的灰色主題，我們才能真正體悟到?？思{所說的“人生就是苦熬”。在《長椅》里，男主人公一生都存活在底層，存活于隨時可能崩潰的邊緣。他甚至無力撫養女兒，和一個流浪漢差不多。有一天，他發現搬來的鄰居正是他失散的女兒時，欣喜異常，操起他放下多年的手藝，為女兒和外孫做了滿滿一桌菜。可是女兒不認他，恨他的拋棄。他再次陷入絕望與悲傷的境地。女兒因為家暴住院，請求他幫助照看孩子時，他才明白，他還是有用的。女兒再也找不到能幫助她的人了。他費盡心力，終于把孩子交還到出院的女兒手中，他的生命也耗盡了。我尤其喜歡電影的結尾，女兒痛哭嗚咽之后，帶著兒子堅定地重新上路。她相信，總有一天，他們會和父親在世界盡頭團聚。
　　◇對于寫作者而言，最痛苦的并非書寫時的焦灼與起伏，而是書寫后的惆悵與恐慌。前者充實，后者絕望。他面臨的是寫作何時再次成為他可能的有意味的生活方式。
　　◇閱讀葉芝：我盡可能精確地講述這些事情，不用任何理論來模糊回憶。理論大都貧乏無味，我早已拋棄了它們中的許多。比起所有理論，我更喜歡聽到象牙之門在鉸鏈上轉動的聲音，也相信只有穿過撒滿玫瑰的門檻的人，方能窺到遠方牛角之門的幽幽光亮。（《凱爾特的薄暮》）
　　◇晚餐后驅車三角洲公園，帶著毛毛散步。公園很大，有著無數的出入口。園中新建了一座橋。夜晚的“攬翠橋”是藍色的，好像動漫中的道具，倒映河中，又仿佛布景。空氣清新，道路綿延，人與狗在里面兜圈圈，孩子們騎著小巧的自行車在里面嬉鬧。我很高興小城人終于有了個好去處，也樂于把它介紹給遠方的朋友。
　　走到僻靜處，一對中年夫婦與我們擦肩而過。原路返回，見中年女人正在抽給樹撐腰的竹篙，中年男人制止，女的繼續。那竹篙結實，粗，長，的確值得一抽，但她實在不應該抽。我在后面問，你拿這個干嗎。她握著竹篙走了幾步，才回頭看了我一下，沒有吱聲。她為啥不吱聲呢，我已經做好了責問她的一切準備，可惜她不鳥我。前面就是岔路口，男的往西，女的瞅瞅他，說你走那邊，我就走這邊。也許中年男人有些難為情，不想與握著竹篙的女人同行。但我更佩服女人，那樣子聽上去倒像是她不想與男人為伍。得到了一支巨大的竹篙，男人與女人今晚很開心嗎。因為給人發現了，男人也許還會抱怨她，也許不再啰唆。女人呢，開心也打了些折扣，也許她壓根不管開心不開心，她考慮的是竹篙的用途。也許，她還會得得瑟瑟地嘲弄男人，咒罵男人……